Escape de Nueva York

Sol Yurick nació en 1925 en el seno de una familia de judíos inmigrantes de clase trabajadora que eran políticamente activos.

A la edad de catorce años, sin embargo, Yurick se desilusionó de la política después del pacto entre Hitler y Stalin.

Se enlistó durante la segunda guerra mundial, donde fue entrenado como cirujano técnico.

Después de la guerra estudió en la Universidad de Nueva York, de donde se graduó en literatura.

Luego de graduarse consiguió un empleo en el Departamento de Asistencia Social como investigador, un trabajo que mantuvo hasta principios de los 60's, cuando a partir de ese momento dedicó su tiempo completo a la escritura.

Sol Yurick se involucró en la Sociedad de Estudiantes por la Democracia1, así como en el movimiento en contra de la guerra de su tiempo.

En 1968, Yurick firmó la Protesta de Editores y Escritores en contra del Impuesto de Guerra2, en protesta a la guerra de Vietnam.

En 1972, fue premiado con una membresía Guggenheim.

¿Cómo se llega hasta aquí?

Contestando a la pregunta por los antecedentes de Escape de Nueva York (1981, John Carpenter).

La primera novela de Sol, The Warriors se publicó en 1965 e inspiró la película de Walter Hill (1979) con el mismo nombre.

Esta película, tengo entendido, es el antecedente directo a la producción de Carpenter, y es considerada por muchos una película de culto.

Sol Yurick tiene otros trabajos interesantes, entre los que destaco Comprendiendo a Metatrón, el ángel que graba (1985)3, y por supuesto, The King of Maleputa, obra cuasi prohibida.4

Actualmente se encuentra trabajando en un proyecto que analiza todos los posibles textos desde una perspectiva evolucionista-marxista.


notas
1.-  Students for a Democratic Society
2.- Writers and Editors War Tax Protest
3.- Behold Metatron, the Recording Angel
4.- Yurick publicó esta aguda e imaginativa historia, a principios de los 80's, en la que se considera cómo el uso de una isla-nación virtual y completamente imaginaria, combinada con una red de trabajo computacional de avanzada, podría ser usada para extraer de una manera tremenda la riqueza del sistema mundial bancario y devastarlo simultáneamente.

Volver a las escopetas

Una de las conclusiones a las que se llega en Looper (Rian Johnson, 2012) es que supuestamente en el futuro personas ejecutarán su propia jubilación.

Elaborada como una película cyber -pero con ciertos elementos steampunk-, a saber, la fantasía de un futuro distópico, Looper gira en torno a la idea del viaje en el tiempo, probablemente entre todas las ideas de la ciencia ficción, la más anti-científica.

En este sentido se inscribe en la tradición inaugurada por H. G. Wells, y más recientemente, las franquicias de Terminator y Volver al futuro.

Si bien, Terminator, maneja la idea del policía del futuro, conclusión lógica de toda una década de cine dedicada a la figura del superpolicía -remember Robocop-, en Looper esto parece rebasado y la figura del protagonista en esta ocasión es la del vil sicario.

Efectivamente, las figuras del policía 'real', el dependiente de una tienda de abarrotes y la sociedad en general, quedan desplazadas a un segundo término.

Construida sobre la idea de que la propiedad debe ser defendida de los indigentes, traza una delgada, muy fina línea entre éstos y los sicarios: un arma en la mano y los zapatos limpios.

Resultan interesantes ciertos elementos comunes entre esta película y Skyfall (Mendes, 2012). Por ejemplo:

Además de que las dos producciones se llevaron a cabo simultáneamente (se comenzó a trabajar en ellas en 2009), también existe la añoranza en ellas por un pasado ideal en el que la propiedad era defendida a escopetazo limpio.

Las dos tratan el parentesco así como el trauma infantil.

Ambas manejan la idea de que los huérfanos resultan los mejores mercenarios.

Los personajes de las dos producciones lidian en carne propia con la drogadicción y/o el alcoholismo, y con los problemas que su edad genera en su propio empleo.

De cualquier forma, el momento más dramático en Looper tiene que ver con el asesinato de niños. Y si bien, pareciera que Joe -el protagonista- ha realizado una transformación de índole moral a lo largo del film, al final termina salvando la vida a su propio verdugo.

Si estás dispuesto a gastar un poco de dinero, es posible que pases un buen rato con las luces y los sonidos del cinematógrafo.

Brink of Disaster!

"It must have been something in the air,
something blowing in the wind,
 and we wanted to write an agenda for our generation," 

Tom Hayden

Hace medio siglo, lo que está sucediendo aquí, sucedió similarmente en los Estados Unidos.

La Sociedad de Estudiantes para la Democracia (SDS), que se desarrolló y expandió con rapidez a principios de los 60s y durante toda esa década -sin duda alguna uno de los principales representantes de la Nueva Izquierda de ese país-, llegó a inquietar al stablishment.

Entre otras acciones, llamaron a Florea.

El objetivo: se trataba de producir, más o menos rápido, un film de propaganda, por medio del cual se hiciera creer a la gente que las protestas estudiantiles eran cosa del demonio.

El resultado: una cinta de 29 minutos producida con muy bajo presupuesto, y en la que destacan fragmentos de material original de las protestas.

La trama: Un sujeto vestido como estudiante y armado con un bate de béisbol se introduce furtivamente en la biblioteca de un colegio y se atrinchera ahí, y ante lo que parece un acto de desesperación se pone a estudiar, sin soltar del todo el bate.

En medio de esa paranoia se le aparece nada menos que John, perdón, Johnathan Smith, vestido a la usanza del siglo XVIII. Una vez que se presentan, reconocen que son parientes. Smith grande le informa al Smith chico de los 60s, que ha presenciado la "revuelta", "gente sin sentido ni dirección" quienes -se ha enterado- pretenden incendiar la biblioteca esa misma noche.

Hacia la mitad de la cinta casi se produce una escaramuza cuando el bibliotecario maestro (Ed Nelson) entra con sus propias llaves y cierra la puerta tras de él, interrumpiendo con ello la discusión ya con alcances teológicos de la familia Smith.

A partir de aquí, se subraya la parte más 'fuerte' -y aburrida- del sermón.

Si en la primera parte el contraste que apuntó uno de los Smith históricos, fue entre los estudiantes organizados de la década de los 60s con las tribus piel rojas que le quitaron el sueño en su momento -y pensar la biblioteca una especie de Jamestown-; la segunda, con la llegada del bibliotecario (el policía malo) es más directa: "¿Cuáles necesidades? ¿Cuál gente?"  



"Se trata que prevalezcan los derechos de la propiedad sobre los derechos humanos".

...




Link de la cinta: Brink of Disaster!

Invisible Strangler

A pesar del mucho trabajo que tenemos hoy en la oficina, y también atendiendo a un mail recibido de lo que pienso una amiga, me gustaría ahora aclarar lo que tal vez es una confusión en el post anterior.

Sí existe una entrada acerca de la película The Astral Factor, pero ésta se encuentra bajo el nombre de Invisible Strangler [aquí], título bajo el cual también es conocida.

Hay un detalle en Wikipedia que me ha resultado fabuloso, y es la posibilidad de conocer las tramas de muchas películas, sin la necesidad de haberlas visto. A raíz de esto he tenido muchos más temas de conversación en las tertulias y las fiestas.

Quien está atrás de todo esto es John Florea. Él es la verdadera mina de oro. Pienso en el número calculable de ensayos y hasta novelas que se podrían construir a partir de su imagen, esto es, a partir de su historia. La punta del iceberg se reconoce a la primera fumada.

La carrera de Florea es ejemplar. Antes de estar a cargo de Patrulla motorizada o, Los duques de Hazard, es el fotógrafo que inmortalizó, no sólo en lo visual, a Marilyn Monroe.

Alrededor de los detalles de su muerte en la ciudad del juego, existe una neblina. Resulta curioso que no exista una entrada acerca de su persona en la Wikipedia misma.

La música de la cinta está acreditada a tres músicos entre los que se encuentra Bill Marx, crítico teatral y anfitrión de una serie de podcast que de 2007 a 2011 estuvieron dedicados a la traducción de libros, en la WGBH, estación pública en Boston, Massachusetts.

La trama principal de la producción es: un loco que escapa, asesina a cinco mujeres debido a que testificaron antes contra él.

Y si bien, en el texto de la entrada en Wikipedia es descrita como una película de horror, estelarizada por las actrices Stephanie Powers, Leslie Parrish, Marianna Hill, Sue Lyon y Renata Vaselle, está catalogada allí mismo bajo las etiquetas de Misterio, y Ciencia Ficción.

The Astral Factor

Es muy difícil que los libros nos lleven a los servidores de videos en general, pienso. Como fuese, tengo poco notando la aparición de videos de más larga duración en youtube, para no ir muy lejos. No sé cuánto tenga esto, para mí es algo nuevo. Me refiero a las películas completas, videos de una hora treinta, o más de dos horas. Son películas viejas en su mayoría.

La mayoría son un desastre, b movies, diferentes calidades de captura, diferentes idiomas, subtítulos a discreción. Sin embargo, en medio de toda esa sopa surgen descubrimientos, encuentros inesperados y amores a primera vista.

Hoy estuve viendo unas escenas al encender el computador y por un instante me entregué al cine. Se llama The Astral Factor y fue producida en 1976, cuando la moda era escuchar a Black Sabbath en una motocicleta. Fue dirigida por John Florea, el mítico director que logró morir en Las Vegas y que dirigió, entre muchas otras referencias, Sea Hunt en 1958, donde Lloyd Bridges interpreta a Mike Nelson, el buzo.

Me gustaría escribir una reseña sobre ella, cuando termine de verla. Ya llevo tres días avanzando en su aprecio, debido a que en la oficina no nos permiten ver películas. Además, existe un vacío en Wikipedia al respecto, donde la entrada correspondiente señala el primer larga duración de la banda sueca de rock progresivo llamada Waterclime.

Se me pasaba, los temas principales de la mayoría de estas películas gratuitas son el terror y el suspenso, las historias de asesinos seriales, como es el caso de The Astral Factor, donde este tema aparece aderezado de una buena dosis de paranormalidad.

El link de la película: The Astral Factor

* La escena donde atropellan al policía es en el minuto 45.07